顾博士讲传统古琴斫制技艺G108：简析传统的古琴斫制技艺之八
小编所撰原文，发表于《郑州师范教育》2017年第3期。
7、其他
项实、龙龈处实木。从实物看，项实长度多在1.0至2.0厘米之间，槽腹多开挖至焦尾下方。文献中有关的记载很少：《斫匠秘诀》，“發聲流處不爲多，五節分明數莫過”，指出项实和龙龈处实木不能留太多、五分（约1.6厘米）左右为合适；《与古斋琴谱》，“岳與齦內際，各須留實木地位，若刳至逼近甚而令下空，則音無所附，而反不越矣。或於此二處，留實木過多，則音不暢”，指出项实和龙龈内际都是传递弦音的地方，要留有实木，实木多少要适宜，过少（不足八九分，约2.7厘米）则声音空浮、过多（超过寸许，约3.2厘米）则发音不畅。
粘合缝宽度。实物和文献较为一致，粘合缝宽度多在1.0至2.0厘米之间，一般肩处稍宽，至腰部逐渐变窄。《琴苑要录·琴书》等文献要求粘合缝宽度要根据琴材材质增减；《斫匠秘诀》等文献指出若琴发声虚则增加粘合缝的厚度，发声实则减少之。
表4 传世历代古琴实物槽腹制度资料统计表（厘米）
表5 主要古代文献记载的槽腹资料汇总表
在材质一定的情况下，面板或底板（主要是发声部位）越厚、越窄、越短、弧度越大其发出的音高越高、越清、音量越小、越协和，反之音高越低、越浊、音量越大；槽腹的体积越小、龙池和凤沼口面积越大、龙池和凤沼口的深度越小、纳音距底板的距离越大则腔体的固有频率越高，反之就越低；形制较圆滑的槽腹发出的声音较平滑、余音较长，是较好的共鸣腔，形制较尖锐的槽腹能发出特殊音色；槽腹周边越平滑越利于空气振动、发音效果也就越好；天柱和地柱的粗细和形状对琴声有一定的影响，一般来说柱径过大发音不灵敏、过小则效果差，圆形柱要较方形柱效果好；龙池、凤沼的面积大或长度长利于声音的发散、不利于聚音，“圆孔、椭圆孔会使音色较悦耳”；面板、底板和槽腹内空气的共振频率的相互搭配，也会影响到古琴的音色。（主要参考文献：唐林等．音乐物理学导论[M]．合肥：中国科学技术大学出版社，1991．148；佘亚明，王湘．初探板共振乐器的板厚度分布[J]．乐器，1986(6)；洪宏旼．古琴纳音功能之探讨[D]．台湾台南艺术大学，2006；陈璇．古琴共鸣体声学振动特性的研究和分析[D]．长春理工大学，2011；韩宝强．音的历程 现代音乐声学导论[M]．北京：中国文联出版社，2003．92；青枫．古琴通解[M]．联合科文出版社．249、250；丁承运．中国造琴传统抉微3[J]．乐器，1981(3)；赵璞．中国乐器学 古琴篇[M]．1991．195。）
故宫博物院藏唐代飞泉琴CT扫描图
故宫博物院藏唐代飞泉琴
飞泉琴。连珠式；通长121.6、隐间111.8、额宽18.5、肩宽20.1、尾宽14.4厘米；髹栗壳色漆，朱漆修补；鹿角灰胎内杂朱砂，有少量金屑；铭刻填以金漆。
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