《唐宋古琴考及保养》官窑博物馆论坛（图官博藏琴）
唐宋之际，乃古琴隆盛之时也。其款式繁多，今为君述之。
唐时之琴，有伏羲式。首微圆，上阔下窄，与首一体，腰内收为弧，浑厚大气。传伏羲造琴，历代有伏羲式名琴传世。如“九霄环佩”，乃伏羲式，今存四，皆唐琴，一藏于北京故宫博物院，一藏于中国历史博物馆，一藏于辽宁省博物院，一为何作如先生私藏。
有神农式。头较平，肩在二徽或三徽处，身宽，古朴简洁。
有凤势式，亦名霹雳式。头如凤首，身长而线条流畅。
有连珠式。颈与腰处有连弧，形似珠，优雅别致。传为隋逸士李疑所制，项腰各有三半月形弯入。
有师旷式，亦称月琴式。头为方，项无明显曲，端庄大气。
有子期式。记载虽少，然确为唐时琴式之一。
宋时之琴，有仲尼式。晚唐始现，宋崇儒道，遂大行于世，至今不衰。身扁，项腰线条简，大方端正。南宋时，其形愈扁狭，仲尼式尤甚。
有落霞式。两侧如晚霞之波，优美诗意。
有蕉叶式。身似芭蕉叶，线条畅，造型独。宋时常见，工艺精湛。
古琴之制，大漆与灰胎工艺甚重。灰胎有三。一为鹿角霜灰胎，以大漆、鹿角霜等调之。鹿角霜乃鹿角熬胶之余渣，内有蜂窝小孔，可吸弦与面击之高频，附着力强。与大漆、瓦灰合，增漆胎硬，保琴音远。制一琴，需鹿角霜六斤余，捣为粉，分粗、中、细、特细，与大漆和。二为八宝灰，于鹿角霜灰胎上加绿松石、孔雀石、玛瑙等珍材，灰胎愈坚，音色独特，价高且具收藏值。三为瓦灰，以瓦灰与大漆成，质较疏松，音传与共鸣或逊于前二者，然成本低，宜初学者。制琴先涂大漆为底，后依灰胎工艺，涂灰于琴，多层，每层干后打磨，平且滑，再涂面漆，呈温润光。
辨琴之新旧，当察形制风格。知唐宋琴式之特点，如唐琴浑厚，宋琴扁薄。观断纹，唐有蛇腹、冰裂断，宋有牛毛、流水断。老琴漆面旧，磨损氧化自然，新琴漆亮。察木材，老木纹理、色、质与新异。审款字，唐宋多篆隶，古朴自然，防后刻伪。听声音，老琴经弹，音圆深，新琴或生硬尖锐。
养琴之法，当控环境。温宜十八至二十五度，湿宜四十至七十。南防潮，北保湿。避阳光、风口、暖气。日常清洁，弹后以柔布拭琴，去尘汗。弦底用毛刷棉签清。勿用湿布、化学剂。污渍以少量水拭，速干。弦之保养，钢弦用油，丝弦用蛋清。查松紧，断则换。防碰撞，搬以盒囊，轻拿放。勿置重物锐物。定期调音，保音准。久不弹则松弦，入盒，置干燥通风处，不时取出保养检查。
唐宋古琴，款式美，工艺精，辨之难，养之要。愿君惜之爱之，传千古之音。
