（元）赵孟頫 《松荫会琴图》

本篇为“西麓堂琴论”第二期，我们将介绍梅庵派琴曲：《秋风词》。

《秋风词》

此曲收录于民国初年《梅庵琴谱》，目前通行版本为山东诸城派王宾鲁先生传谱，后由其弟子徐立荪先生重新修订并改名，并于1931年出版。

“梅庵”是王宾鲁先生受康有为邀请，在东南高等师范授琴之所，位于北极阁下，原是清末临川名画家李瑞清（清道人）先生主两江师范时所建之小筑，（按两江师范为东南高师的前身） 为他作画、临池之所，故取名“梅庵”，而他亦自号“梅庵”。

这首《秋风词》和康熙四十八年（1709年）《一峰园琴谱》中的琴曲《怅怅辞》是一脉相承的。

《一峰园琴谱》中，该曲分为两段，第一段为琴歌《秋风曲》，即如今古琴教学的入门琴曲《秋风词》；第二段为琴歌《古相思曲》，即后来的《相思曲》，或称《古琴吟》。

《一峰园琴谱》中的《怅怅词》

琴曲为李白所作《秋风词》：

秋风清，秋月明，

落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相亲相见知何日？此时此夜难为情！

入我相思门，知我相思苦，

长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，

早知如此绊人心，何如当初莫相识。

《梅庵琴谱》中的《秋风词》

原谱后记云:"虽为短曲，而回环往复，意短情长。按、散相应之处甚多，初学入门，颇易於领会。而熟弹之后，亦不以短小而忽之。月白风清之际，一弹再鼓，动无穷之幽趣焉。"

另外，《秋风词》出现了不下二百年，但是，在《梅庵琴谱》与《一峰园琴谱》之间，只有《槐荫书屋琴谱》(1840)收录了此曲。

《槐荫书屋琴谱》中的《秋风词》

万师讲评

·《秋风词》不要和另一琴曲《秋风辞》混淆：《秋风辞》是西汉武帝刘彻的作品。公元前113年，汉武帝刘彻于河东郡汾阳县所作；现存于《东皋琴谱》。

· 文学手法：《秋风词》用的是典型的比兴手法。首四句写秋景，然后以景起兴，触景生情。后世词人也有参考该词用“夺舍”的方法创作。

· 调性为黄钟均，用的是西方音乐调式为C调。《秋风词》最重要的特性就是借调。借调，是指某一调式借用另一调式演奏，原本为应该或紧或慢琴弦的外调，而借用正调定弦的关系演奏。

简而言之，《秋风词》就是借用F调的定弦方式来弹奏C调的曲目。另外，《秋风词》虽然经过前辈们的改编，但还是具备非常明显的山东小调特征。

黄钟均（慢三弦，一弦为宫），也称慢角调，慢三弦慢的是角弦，故称慢角调。

·《秋风词》用到了指法“浒”，“浒”有些琴谱称为“浒上”。注意“浒”这个指法既要顾及音位到位，也要弹的潇洒。走手的时候”落叶”的”叶”字对应的“二上”也要注意走手音位的准确性。

·《秋风词》中还反复用到了“退复”的指法，要注意“退复”的最后一个音不能虚，虽然速度快，也要表达清楚。

·《秋风词》中的“掐起”指法要干净利落，流畅而不重浊。弹奏者若有兴趣也可以比较一下“搯起”，“对起”与“掐起”指法的流变。

· 左手的走手音用到“绰”和“注”，但是如何正确的使用“绰”、“注”以免拖沓繁复也是要注意的练习环节。

·《秋风词》的演奏要注意控制节奏，情绪不可过于哀怨。

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